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日本のコントもガラパゴス化してエンタメの世界から消えてゆくのか

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その点で『笑う心臓』(日本テレビ)は、興味深かった。マヂカルラブリーの野田クリスタルが書き下ろしたコント『魔界バスケ』は、コントとしては結構な予算をかけて、魔界のセットを作っていた。だが、CGなどゲームや映画で優れた美術を見慣れたものには、ペラペラのベニヤセットにしか見えない。そこで、下手な芝居で演じられると、マイナスが重なってしまい非常にしらける。舞台なら、そもそもセットをモニュメントとして扱い、空舞台でやる方法もあるわけで考えたほうがいい。

筆者の好きな空気階段の鈴木もぐらと水川かたまりが出ていた。デブのもぐらがイケメンアバターをモーションピクチャアで演じていると、そこに借金取りが来て…のコント、面白い。面白いのにシソンヌのじろうがツッコミのつもりなのだろうか解説を入れてしまう。必要がない。かえって面白さを邪魔にする。大阪の人はコントでよく喋るが本当に必要かよく考えて欲しい。騒ぐ修学旅行生と監視の先生による出入りコント。これまで何千回と演じられてきたありきたり中のありきたりの出入り(ではいり)に分類されるコントだたっが。このコントを笑えるように演じられたら実力も本物である。

『キングオブコントの会』(TBS)やはり、松本の発想とコントにおける芝居の実力は図抜けている。とくに松本人志・バイきんぐ小峠の「管理人」は、きちんと「凝縮された劇」になっていて素晴らしい。ただ松本にとって残念なのは最強の相手役がコントに興味を失っていることだ。出演しなかった浜田雅功である。

[参考]松本人志主宰『キングオブコントの会』世帯視聴率6.8%の素晴らしさ

『ただ今、コント中。』(フジ)はコントよりしゃべる異の人を集めてしまったのが残念だ。サンドウィッチマン、バイきんぐ、かまいたちほか。彼らのやっているのはコントに見えることもあるが、むしろ朗読劇である。動きが小さいのが残念だ。

一方『新しいカギ』(フジ)の方は、動く芝居のできる人を集めた。レギュラーにチョコレートプラネット(長田庄平・松尾駿)霜降り明星(せいや・粗品)ハナコ(菊田竜大・秋山寛貴・岡部大)、せいやが喋りだけでなく動きの芝居ができることがわかった。強力な武器になる。

老舗『よしもと新喜劇』(毎日放送)が偉いのは客前でやっていることである。客前でやるとどこが受けていて、どこが受けていないかがよくわかる。昨日受けたところが今日受けないのは何故か考えることができる。相手役によって受けが変わるのが発見できる。それがコント役者を鍛える。究極を言えばコント役者は客前でしか鍛えられないかもしれない。それを毎日やっている人々だ。

新しいコント番組も客前でやってみればどうか。シットコムのような形でも良い。撮りおえて編集が上がったものを試写室で客に見せても良い。スタッフ笑いが嘘だということがよくわかるだろう。コロナだからできないと言ったテレビ局は敗北するだろう。カネがかかるから無理と言ったテレビ局も退場せざるを得ないだろう。世界配信ができればどんどん金が入ってくる。それを狙っているのだったら、ここは投資が必要だ。

それから、作家の書いたコントをやってみることだ。それはおそらく演者のやりやすいようには書かれていないだろう。自分がやりやすいコントばかりやっていると役者としての幅がなくなる。

さて、こうしたコント番組全盛の中で、世界に伍していくコンテンツを作るために、起用されていない芸人がまだまだいる、岩崎う大、槙尾ユウスケのかもめんたる。芝居もできるし、岩崎の書くコントも優れている。中野周平とイワクラ(美里・女性)の蛙亭、独自の世界観を岩倉が作る。彼らの起用法で難しいのは、今の所、蛙亭はコンビでやるコントが最も面白いことだ、他の芸人と組んでやるコント番組でも彼らは二人で演るコーナーを持ち続けると良いかもしれない。

それから、もうベテランだが、インパルスの板倉俊之。彼の書くコント脚本と演出力が欲しい。芸人だげでなく、劇団にも素晴らしいコントを作るグループが居る。東京ヴォードヴィルショウの大森ヒロシや山口良一を中心に結成されたユニット「大森カンパニー」。彼らは客前でいつも鍛えているし。自分たちがやりやすいように書いた自作コントだけでなく、作家の書いたコントにもチャレンジしている。彼らのコント「一分前に戻れるタイムマシン」を見て欲しい。これは世界配信レベルです。彼らの力を借りればコントに必要な女性役もキャスティングできる。男の芸人が演じる女形は汚くて世界の人は見てくれません。

このままだとコントは、人形浄瑠璃や歌舞伎や能・狂言のように伝統芸能になってしまいまうのではないかとの危惧を抱きながら。

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