他の観客の「影響」も受ける
【猪子】だからこの「運動の森」では、強制的に複雑で立体的な空間の中に鑑賞者が入ることによって、空間認識能力を高めようとするプロジェクトなんだよね。
フロアにあるのは、身体中を総動員しないと進めないような、さまざまなかたちの立体的な作品。たとえば、チームラボが独自開発した、同時に複数人が参加できるトランポリンを使ったこの作品（『マルチジャンピング宇宙』）では、隣で跳んでいる人の影響を受けて、自分がいる場所が沈んだり跳ね上げられたりする。
【宇野】「運動の森」の世界にはこれまでにないくらい広い『グラフィティネイチャー』（『グラフィティネイチャー 山山と深い谷』）が待っていたね。本当に山を登っている気分だったよ。しっかり歩かないといけなくて、真剣なダンジョンでビビった（笑）。
【猪子】こういった「身体で世界をとらえ、世界を立体的に考える」体験を通じて、脳の海馬を成長させ、空間認識能力を鍛えることができる「創造的運動空間」をつくろうとしているんだよね。そうした世界を立体的にとらえて考える力って、言葉通り従来の知とは次元がひとつ違うと思うんだよ。まあ本質的に言いたいのは、そんなふうに違う次元で考える「高次元的思考」と呼ぶべきものなんだけど、ちょっとわかりにくいから「立体的」にしてみた。
「二次元」対「三次元」の思考を乗り越える
【宇野】そもそもチームラボは、最初に「超主観空間理論」に基づいてモニターの中のアニメーションの作品をつくるところからスタートして、それを三次元に置き換えていくということが、この数年の活動の根底にあったと思う。そこには、僕らが虚構の中にしか存在しないと思っていたものを、三次元の現実で味わえるという驚きがあったと思うんだよ。そのことと、チームラボがつくるアートの世界だけで「境界のない世界」が存在できることは、比喩関係として綺麗に重ね合わせられると思う。
たとえば、猪子さんは「平和が何より大事だ」という話をよくするじゃない。国家とか平和って実際に存在するものじゃないけど、世の中に確実に存在していると我々は信じて生きている。そういった、本当は存在していないけど僕らの脳の中だけにあるものは、すごく二次元的なものだと思うのね。
そして今、我々はそうした「人間の想像力がなければ存在できないもの」を信じられなくなってきている。そのときに、猪子さんはそれを信じられるようにするために、テクノロジーの力を使って二次元を三次元に引き出している。そしてそのこと自体が、せっかくコンピューターの力で自然と同じように境界のない世界に近付いている僕たちの社会を後押しすることになっていると思うんだ。
「世界との連続性」の中で考える
【猪子】たとえば強い個として認識されているものも、当たり前だけど世界との連続性の中の一部であって、些細で小さなものの連続性の集合の中で偶然的に生かされていて、そのこと自体が非常に美しいと思っている。それから、僕らが確実に見えていると認識していることや、当たり前に普遍的だと信じていることすべては、世界との連続性の中で、本当は脆く儚いと思うんだ。
【宇野】「小説トリッパー」で連載（『汎イメージ論』）をしていると言ったと思うけど、チームラボは「人間同士の境界線」「モノ同士・作品同士の境界線」「人間と世界との境界線」という、三つの境界線を全部分解しようとしているんだということを書いてるんだよね。ただ、今話している二次元と三次元の境界は、それとは別の、第四の境界なのかもしれないと思う。それはたぶん、究極的には生死の境界線だと思うんだけど……ここらへんはもう少し考えていきたいね。
【猪子】やっぱり人類を前に進めるためには、固定観念を破壊する必要があるんだよ。破壊と創造はセットだと思うしね。……それはともかく（笑）。「ボーダレス」も、この世界が好きという方が、年に20回も30回も来て、何度も遊んでくれるような場所になってほしいと思ってるよ。
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猪子 寿之（いのこ・としゆき）
チームラボ代表
1977年、徳島県生まれ。2001年、東京大学工学部計数工学科卒業と同時に、チームラボ創業。集団的創造によって、アート、サイエンス、テクノロジー、デザイン、そして自然界の交差点を模索している、学際的なウルトラテクノロジスト集団。世界各地で常設展およびアート展を開催。
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宇野 常寛（うの・つねひろ）
評論家、『PLANETS』編集長
1978年生まれ。著書に『リトル・ピープルの時代』（幻冬舎）、『母性のディストピア』（集英社）、石破茂との対談『こんな日本をつくりたい』などがある。立教大学兼任講師。
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（チームラボ代表 猪子 寿之、評論家、『PLANETS』編集長 宇野 常寛）
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