沖縄高江現場の機動隊。映画「高江 森が泣いている」より
忙しくて試写会に行けなかったドキュメンタリー映画「高江 森が泣いている２」が、ポレポレ東中野で12月28日まで上映と聞いて観に行った。ほぼ満席で、トークショーがあるので来ていた藤本幸久監督にも挨拶した。館内には、月刊『創』12月号に掲載した藤本監督のロングインタビューが大きなスペースをとって掲示されていた。
上映は近々いったん終わるが、１月に前作「高江 森が泣いている」と併せて再上映するそうなので、多くの人に観てほしい。特にメディア関係者にはぜひ観てほしいと思う。というのも、報道とかメディアのありようについて、この映画は実に多くのことを考えさせてくれるからだ。
「鳥の目、虫の目」という言葉がある。「鳥の目」とは物事を俯瞰して見ることで、「虫の目」とは、現場の細部に分け入って見ることだ。映画の舞台となっている沖縄北部高江のヘリパッド建設工事と反対運動については、我々はマスメディアを通じてある程度は見ている。しかし、それは通信社が空撮した写真に象徴されるような「鳥の目」で見た光景にすぎない。空撮写真は確かに全体を見るにはよい写真なのだが、テレビや新聞でそれを見ていて、その工事現場や反対派との攻防はどうなっているのかなかなか具体的なイメージがわかなかった。しかし、今回の映画を観ると、それがよくわかる。製作した「森の映画社」のスタッフたちは、抗議する住民と一緒に現場に入り、カメラを回しているからだ。映画に映し出される映像は、これまでテレビでは決して見ることのできなかった現場の映像だ。
ここで私は象徴的な意味でその話を書いているのだが、映画の後のトークショーで、藤本監督は、現場に入るかどうか自分たちも悩んだ、という話をした。後述するが、実はその建設現場の森に入るには、肉体的にも苛酷だし、最悪、逮捕も覚悟しなければならないからだ。そして藤本さんはこうも付け加えた。「本当はマスコミも森に入ってくれると我々も入りやすかったのですがね」。
周知のように、沖縄の辺野古や高江の現場を連日取材し報道しているメディアとしては、沖縄の地元紙、琉球新報と沖縄タイムスが有名だ。この２紙は特別な体制を組んで、この秋、毎日、現場を訪れていた。何か大きな動きがある時にしか取材報道を行わない中央メディアに比べて、その２紙はまさに体を張って取材を行っている。しかし、その２紙でさえ、ヘリパッド建設現場にまでは入らなかった。入れば最悪逮捕される事態も予想されたからだろう。
そして実際に現場の森に入ったのは、そうしたマスメディアと異なるインディペンデントのメディアだけだった。というより、継続的・組織的にそれを敢行したのは、藤本さんと共同監督の影山あさ子さんが運営している森の映画社だけ、といってよいかもしれない。
その現場取材した素材をまとめたのが今回の映画「高江 森が泣いている２」だ。前作も高江の反対派住民らの動きを克明に撮ったものだったが、建設現場の森に入っての今回の映像は圧巻だ。小型カメラやスマホを使っての映像は、時には撮影者の手や指が映っていたり、機動隊や工事業者と住民がもみ合いになるシーンでは大きくぶれる。しかし、それを含めて臨場感あふれる、まさにドキュメンタリー映画だ。奥深い森の現場で、しかも何度ももみ合いになりながら撮影されたシーンの連続で、私の隣で観ていた人は「画面が動くので酔ってしまった」と言っていたが、さすがプロというか、そうした苛酷な撮影条件の割には、カメラワークが実にしっかりしている。
そういう映像を、逮捕覚悟で肉体を酷使しながら撮っていくというような撮影は、もうテレビなどのマスメディアには期待できなくなってしまった。戦場や原発事故の現場では、安全優先で、住民より先に避難してしまうのが大手メディアの現実だ。もちろん「虫の目」だけが全てというつもりはない。しかし、歴史的な現場を伝えるというのはどういうことなのか、そういうことをもっとメディアに関わる者は考えたほうがよいと思う。
そういう思いから、ぜひこの映画を多くの人に観てほしいと思うし、その考えるべき材料として、ここで『創』12月号に掲載した藤本監督のインタビューのエッセンスを紹介したいと思う。映画館内に貼ってあったという『創』の記事の一部である。インタビューを行ったのは10月だ。
